韩莉人长得漂亮，气质也好。老眼昏花中，我看韩莉，满脸只看见一个大鼻子。这叫我想起马的表情，是那种高贵的马我是中国的最后一批骑兵，我的话是有根据的。

　　2005年元月，韩莉等四位陕西女画家，在西安举办了一个四人展。我在会上作了一个即席演讲，题目叫《四只女妖在海的深处歌唱》。我说，我向四位女画家致敬，画展叫我明白了西安是青春的西安，是有着伟大功造的西安，是有着十三朝都深厚积淀的西安。

　　韩莉的画，渗透出一种逼人的文化气氛。一草一木，一石一水，在变形中，它们都升华为画家的一种内心独白，一种对大美的深刻理解。我说过“化大千世界为掌中玩物”。这句话在这里用给韩莉的画，也正合适。

　　她笔墨功夫也很了得，严格的学院化训练对传统水墨的继承和学习，再加上灵性、悟性、刻苦，水墨功夫她算是玩到火候了。

　　文化是一种传承，韩莉的画总让我想起中国古文化人那种“托物言志，寄情山水” 的思想脉络。这行当很深，我只点到为止，不敢往往深的说了。上世纪六七十年代，陕西乃是中国画的三足鼎立之地，当代许多画家都得利于前辈的影响。赵忘云的朴实无华之美，方济众的规则、节制与和谐，刘文西的宏大叙事风格，我们在当代陕西画家身上都看到了。同样的，在韩莉身上也看到了。

　　一幅画实际上就是一个大宇宙，里面充满了规则与和谐，充满了哲思。方济众的后期创作就是这样子。因此我在韩莉身上看到更多方济众的影子。我和画界隔行，不知这话说的对不对？一个邻家的女孩子在玩积木，在一砖一石地建立着自己的梦想世界，在把自己的白日梦慷慨地献给社会—这是我对韩莉和韩莉画的印象。

　　还需要努力，还需要大胆，还需要从东方古文化中不断地掘井，还需要更广泛地扩展自己的表现领域，还需要更自由和炽热地张扬自己。世界在你的脚下，去走吧！

　　2005年6月26日于西安